#54 ドビュッシー『夜想曲』第3曲「シレーヌ」
『夜想曲』第3曲「シレーヌ」、オペラ『ペレアスとメリザンド』の海の情景、そして集大成としてのオーケストラ作品『海－管弦楽のための3つの交響的素描』と、ドビュッシーは、海の様々な表情を音を通して具象化します。 「海には無数 …
ドビュッシー
#53 ドビュッシー『夜想曲』第２曲「祭」
ドビュッシーは「『祭』は、光が煌めくような雰囲気を持つ踊るようなリズムであり、動きである。それは祭の中を通り抜け、祭と溶け合う行列で、まばゆく空想的な幻影のエピソードで、音楽と全体のリズムに関わる光の粒子と祭との混合物で …
#52 ドビュッシー『夜想曲』第１曲「雲」
まだ18才のドビュッシーが、依頼された歌曲の伴奏を通しての、裕福な夫人との邂逅。「挑みかかるように、心の平静を乱す眼差しになる術を心得ていたその碧い目と、豊満な姿態」を持つヴァニエ夫人の虜にならぬ筈もなく、その関係は10 …
#51 ドビュッシーが誘う、まどろみの午後 － 革新的なバレエを生む
クロード・ドビュッシーの父親はパリ郊外で様々な商売を営むがうまくいかず、勃発した普仏戦争でパリ・コミューンに参加するも捕虜となり、4年間も投獄されます。生活は困窮を極め、幼少のクロードは南仏カンヌの叔母の所に預けられるこ …
#50 ドビュッシーが誘う、まどろみの午後 － 浮遊感のヒミツ
指揮者であり数学者でもあったエルネスト・アンセルメは、「作曲家はオーケストラ的に＜思考する＞人々と、まず音楽のイメージを抱き、然る後にオーケストラに具現化する人々とに分けられる」というリムスキー＝コルサコフの考えを支持し …
#49 ドビュッシーが誘う、まどろみの午後
「ドビュッシー《牧神の午後への前奏曲》のフルート・ソロ、《夜想曲》の『雲』で用いられているコール・アングレ（イングリッシュ・ホルン）の存在がなければ、その後の音楽の進展はまったく違ったものになっただろう」 現代音楽の旗手 …